Поставимо сцену. Тихо говорећи, али интензивни граничар на продуженој експедицији за хватање крзна у америчкој дивљини 19. века, себе гризе гризлијем. Осакаћени, али живи, сахрањују га и остављају мртвима колеге ловци који војевају суровим, неистраженим тереном без њега. Ипак, човек живи и буквално пузи кроз планине да би се осветио. Гледали сте тај филм, зар не? Али сачекајте, не говоримо о бедној драги Осцар режисера Алејандра Г. Инарритуа Повратник , најновија адаптација приче о шумару из стварног живота Хугх Гласс-а. Не, говоримо о још једном измишљеном извештају о Глассовом опстанку који је, пре- Враћа , све само заборављене. Филм из 1971. године Човек у дивљини говори у основи исту причу као и Повратник . Ипак то чини са више емоција, више сплетки и на крају, више срца.
Режија: Рицхард Ц. Сарафиан - редитељ филма култног класичног филма о хот роду Тачка ишчезавања - Човек у дивљини је као Повратник , само делимично инспирисан Гласс-ом. Обоје имају драматичну лиценцу за причу у различитом степену. На пример, главни лик Човек у дивљини (глуми га оригинални Думбледоре, Рицхард Харрис) зове се Зацхари Басс. Такође не укључује лик убијеног сина толико истакнутог у радњи Повратник .
Али структура приче о мртвим причама у основи је иста, као и ликови који остављају Гласс / Басс да умру. У Повратник , Фитзгералд мраморних уста Тома Хардија изједа Глассовог сина и сноси тежину Глассове мржње након што га је оставио да умре. У Човек у дивљини , Јохн Хустон глуми бучног, бујног вођу ловачке странке, еквивалент Домхналл-у Глеесон-у Враћа лик, капетан Хенри. Као и Фитзгералд, Хустон је позициониран као негативац који мушкарцима говори да гледају Баса и убију га ако се још увек држи за живот до јутра.
На страну сличности ликова, Човек у дивљини тематски има мање заједничког са Повратник него што је рецимо са Одбацити . То је помало очигледна прича о преживљавању која, као и многи студијски филмови из 1970-их, има тенденцију да се превише објашњава специфичностима; започиње насловном картицом која гласи: Оно што се догодило на овој експедицији је, на пример, историјски тачно. Такође је понекад безнадежно сиров, као када нападне очигледно одело човек у медведу.
Али, признајте: наративно држање руку у филму из 1971. заправо је освежавајуће одступање од претераног, псеудо-филозофског срања Повратник користи за повијање своје публике. То не значи да бисте требали изаћи на лакши пут и не морати се бавити тешким филмом који наводи цитате. То је рећи Човек у дивљини не мора да прибегне глупости и да се прогласи тешким филмом који прича Глассову причу.
Човек у дивљини није нимало добар филм. Велики делови извођења посвећени су само приказивању Харриса, који има око 20 речи у целини, како хода или пузи од екрана лево до екрана десно. Постоји 3-минутна секвенца у којој се крвави Харрис прикрада индијанској жени која се порођаја чучнући над комадом четке, а постоји и десетоминутна сцена Харрисове израде удлаге за повређеног зеца која кулминира у динамичном двојцу граничар и умиљата звер само се дружи и посматра ватру коју је саградио за топлину. Заковице. Повремено постане бруталније и стварније Повратник могао икада сањати, попут сцене када Харрис наиђе на стварног умирућег бизона којег пар вукова живи поједе. Додуше, то је било зато што су филм снимали у Италији ‘70 -их, где су на екран могли да поставе било шта што је мање од дуванских снимака. Још увек. Брух .
Та бруталност служи у служби веће приче. Супротно томе, Инарритуов мазохистички филм бесплатно мучи Гласса. Готово као да је са сваким пролазним грозним низом Повратник режисер вам бруси нос у бесмисленој бруталности света. Да, сјајно, хвала, Алејандро, разумемо. Живот је тежак. А очигледно је и писање дијалога.
Кроз низ секвенци снова у Човек у дивљини откривамо да Басс одбацује религију и напушта сина да иде у судбоносну експедицију након смрти своје жене. Никад се нисам много слагао са божјом вољом, каже Бас у једном од својих неколико стварних редова. Чак и ти једноставни улози стварају већу напетост од заменљиве освете која наводно покреће Повратник .
Врхунац, у којем се Бас суочава са Хустоновим ликом, дефинише зашто Човек у дивљини је прича о човеку који је пронашао истинско искупљење и опроштај док Повратник говори само о томе да тип убије другог. Када му се да судбоносан избор, Бас се одлучује за повратак кући, а не за тачну освету. Чаша Леонарда ДиЦаприо-а само зури у камеру како кредити почињу да се котрљају.
Зато одаберите. Један је углавном заборављени шпагети вестерн-ескуе студио који снима филм о преживљавању, док ће други вероватно победи најбољу слику на додели Оскара ове године. Узећу онај који стримује на Амазону.